“Amores à Parte” chega ao catálogo do Prime Video brincando com a expectativa de quem procura uma comédia romântica leve. O longa, dirigido por Michael Angelo Covino, substitui a doçura tradicional do gênero por diálogos afiados, constrangimentos cuidadosamente calculados e um humor que beira o desconforto.
No centro dessa engrenagem, Dakota Johnson assume o papel de um catalisador emocional: cada cena em que ela surge parece deslocar as certezas do restante do elenco e, por consequência, as do espectador. Ao redor dela, o roteiro de Covino e Kyle Marvin constrói um mosaico sobre relacionamentos abertos, lealdade e frustrações contemporâneas.
Uma história que sabota a própria zona de conforto
Logo na sequência inicial, “Amores à Parte” avisa que não pretende obedecer ao protocolo das comédias românticas clássicas. Carey (Kyle Marvin) e Ashley (Johnson) trafegam por uma rodovia, flertam, testam fantasias e, de repente, assistem a um acidente no carro ao lado. Na mesma batida, Ashley confessa que não aguenta mais o casamento. É a primeira pista de que o filme prefere rir do caos do que oferecer consolo.
Essa guinada repentina revela a premissa central: nem toda paixão suporta a continuidade, e o diretor parece interessado exatamente em esticar esse incômodo. Quando o casal desembarca na casa de Julie (Adria Arjona) e Paul (Michael Angelo Covino), a narrativa abandona definitivamente qualquer tentativa de convencionalismo. O roteiro usa cada silêncio, cada desabafo e até o tempo que Carey passa dentro do chuveiro para desfiar suas provocações sobre monogamia, inveja e insegurança.
Dakota Johnson mantém a atenção em estado de alerta
A partir do momento em que Ashley surge em cena, a atriz encontra espaço para sua especialidade: compor personagens que misturam charme frágil e impulsividade quase irresponsável. O olhar meio perdido, que já virou assinatura de Johnson desde “Papai”, traduz bem uma personagem que deseja liberdade, mas teme suas consequências.
Essa leitura funciona porque Johnson sabe variar pequenos gestos – inclinar a cabeça, morder o lábio, soltar um riso nervoso – até que o clima na sala mude de divertido para constrangedor em segundos. A intérprete dosa vulnerabilidade sem jamais cair na autopiedade, reforçando a reputação que fez dela uma das figuras mais curiosas do cinema norte-americano recente.
Ao contracenar com Kyle Marvin, Johnson cria um contraste interessante. Marvin opta por uma energia contida; Carey é o sujeito que acredita ter tudo sob controle até que a crise expõe uma masculinidade frágil. Na tela, a disparidade de ritmo entre os dois intensifica a tensão romântica e torna cada discussão imprevisível, mantendo o público tão atento quanto em dramas como “Um Lugar Bem Longe Daqui” analisado aqui no 365 Filmes.
Michael Angelo Covino recorta o humor com uma lente de desconforto
No duplo trabalho de dirigir e interpretar Paul, Covino comprova domínio de tom. A fotografia favorece ambientes diurnos, cores suaves e planos abertos, mas o humor nasce justamente dos detalhes que quebram essa leveza, como um olhar atravessado na hora do jantar ou um comentário inesperado no banheiro.
Imagem: Imagem: Divulgação
Covino evita trilha sonora insistente e confia na dinâmica dos atores para conduzir as viradas dramáticas. Quando Paul percebe que a esposa está atraída por Carey, a câmera se aproxima do rosto do personagem, quase denunciando sua irritação antes mesmo de qualquer diálogo. Esses pequenos movimentos tornam o filme quase uma partida de xadrez emocional, onde cada peça tenta adivinhar a próxima jogada.
Vale notar como o cineasta mantém um pé na sátira e outro no realismo. Ao mesmo tempo em que expõe o pacto de poligamia de Julie e Paul com tintas bem humoradas, ele sugere que poucos acordos sobrevivem intactos ao teste da rotina. Essa dualidade confere ao filme uma textura que lembra o humor ácido de produções como “Pequenas Cartas Obscenas” já explorada em outra crítica.
Roteiro privilegia diálogo, não soluções fáceis
O texto assinado por Covino e Marvin se apoia em conversas longas, quase sempre num único ambiente, para escancarar contradições. Em vez de montar situações grandiosas, a dupla investe naquilo que os personagens deixam escapar: um suspiro fora de hora, uma frase interrompida, um sorriso que não termina. Cada detalhe faz “Amores à Parte” girar num compasso de descoberta constante.
Essa estratégia reforça um dos temas centrais: a liberdade que escraviza. O filme pergunta, sem responder, até que ponto a ausência de regras afeta mais do que aproxima. Julie, vivida por Adria Arjona, ilustra bem a contradição. Ela teoriza sobre amor livre, mas vigia Paul com o canto dos olhos. Quando Carey surge como possível terceiro elemento, o trio encena uma coreografia de sedução que nunca se confirma totalmente – e o texto preserva a ambiguidade até o último quadro.
Aqui, a amizade muitas vezes prevalece sobre o romance. É uma escolha que ecoa outras obras recentes do Prime Video, onde a química entre colegas de cena vale tanto quanto o enredo. Quem procura soluções redondas, portanto, pode se frustrar; o longa prefere deixar questões em aberto, ecoando uma tendência percebida em títulos como “Wonder Man” da Marvel, que também aposta em personagens falhos para sustentar a trama.
Amores à Parte vale o play no Prime Video?
Para quem gosta de comédia romântica recheada de ironia, “Amores à Parte” oferece algo fora da curva. O elenco afinado, liderado por Dakota Johnson, e o humor incômodo de Michael Angelo Covino formam um pacote que diverte justamente por não entregar respostas fáceis. Com 9/10 na avaliação do próprio serviço, a produção se firma como aposta esperta para noites em que o espectador busca risadas ácidas e discussões sobre amor moderno.
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